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手稿的收藏价值在哪里

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时间:2015-8-25 14:58:45  作者:本站编辑  来源:新浪收藏  查看:656  评论:1
内容摘要:画家手稿的价值体现  目前,相较于国外,艺术家手稿在中国艺术市场处于起步摸索的状态。在确定艺术家手稿作品独立的艺术价值之前,它一直被视为国、油、版、雕等艺术门类的附属品 而存在,是艺术家正式创作前的习作或研究草图而不为人所重视。直到近几年,人们的观念才逐步改变,逐渐认识到纸质绘画...

画家手稿的价值体现

  目前,相较于国外,艺术家手稿在中国艺术市场处于起步摸索的状态。在确定艺术家手稿作品独立的艺术价值之前,它一直被视为国、油、版、雕等艺术门类的附属品 而存在,是艺术家正式创作前的习作或研究草图而不为人所重视。直到近几年,人们的观念才逐步改变,逐渐认识到纸质绘画同样具有丰富的艺术性和完整的艺术价 值,其审美功能逐渐被人们发现并认可。

  著名艺术评论家朱青生认为“艺术家最微妙之体现在于其手稿。手稿有三种要义,其一是作品的草 图,其二是练习,其三是不可遏制的心灵的踪迹……以漫不经心之心态做极有用心之展览,初集其手记,尽展其心迹!手稿不仅有学术价值,也有很高的文献价值, 手稿是艺术家创作最珍贵的一部分,不会轻易示人。这些手稿可以为艺术研究、文献研究、艺术家研究提供素材。我们看过很多艺术大师的作品,他们最真实最珍贵 的部分都藏在手稿里。那些手稿往往是会被忽略的,可也是最难得的。”

  中央美院教授谭平认为手稿对于创作来说是很重要的,“手稿是从 另外一个环境到画室拿起笔直接画的时候,情绪的直接表达,及当时的感受。总是画错的时候,肯定是心情也比较乱的时候;如果心情比较轻松清晰的时候,画出来 的线条也非常干净,非常自信非常明确。手稿就像健身一样,它是健心。尤其是当去画那些大画的时候,由于平时有积累和训练,就非常自信。如果平时连这些联系 都没有就直接去画那些大画,心里也没有底。”

  同样艺术家苏新平认为手稿是自己创作的真性情流露,“手稿是很日常的,脑子里有想法, 随手就可以涂涂画画,根本不用担心要怎么去对待,这就是草图的价值所在,它就是你的所思所想,对某种语言方法的实验和想象,信手拈来,小纸头小报纸,都可 以画,这是艺术家最好的日常思考、实践的记录。它像营养,滋养着你去完成某一个作品系列,没有这些铺垫,那些大作品很难保证质量的。手稿是日常的一个练 习、记录,仅此而已。手稿不局限任何材料,油画原料、水粉原料、沥青什么的,都可以用,也可以用报纸、白纸、画布都可以,有什么用什么。没有任何框框,最 自由也是最能体现艺术家心灵的。”

  从学术的角度来看,无论是艺术家手稿、速写还是草图都生动地反映了艺术家是如何从量变到质变,从 启蒙到成形、成熟的过程,艺术家手稿为一个成熟艺术家漫长的艺术人生路打下根基,成就了大师们的艺术品位,是判断艺术家艺术水准不可或缺的因素之一。艺术 家手稿就其艺术性而言,当然可作为与油画同样的单独艺术品,其中也赋予了艺术家同等的智慧和才情,当市场中大多数人普遍对此有所认同的时候,必将会带动其 市场价值的升温。另一方面,正是由于艺术家手稿是艺术家草创初期智慧的结晶,当种种原因其相应的油画、版画或雕塑作品被毁时,艺术家手稿此时可作为艺术家 珍贵的手稿被收藏,填补了艺术史及收藏的空白。

  影响艺术家手稿价格的主要因素

  作品本身的艺术水准和价值。“作品为王”,即作品本身的艺术水准是决定其价值和价格的首要因素。这是当下很多艺术品经营者的共识,也是符合艺术本身的发展规 律和艺术市场理性化发展的一种认识。事实上,这种认识主要是针对各画种的成品画的市场而言的,但对画家手稿形态的艺术品而言,同样适用,甚至更为明显。正 如前文中提到的那样,画家手稿较之于成品画而言,处在一种更为“实在”的艺术状态,如果一件画家手稿作品,既不能让受众感受到的它的美感,又不具备某种特 殊价值,如研究参考价值的话,那它的存在必将没有任何意义,也就谈不上所谓“价格”了。

  是否为名家作品。这一因素是与上一因素相联 系的,一般而言,名家是因为作品的高水准而逐渐成名的。同样,这些成名艺术家往往会对自己的作品有着较高的要求,以至于使作品艺术水准有所保障。所以对很 多非专业人士而言,将名家作品作为购买的首要标尺是不无道理的。在同等条件下,一件名家的手稿肯定要比一件佚名或普通画家的手稿,其价格要高出几倍甚至百 倍。

  值得一提的是,一般来讲,与名家直接相关联的还有“名人”一说。在国画和书法艺术品的市场中,一件国画或书法作品其本身的艺术 水准或许一般,但因为是某位知名人士的手迹,如政府领导、文艺名流等,将直接导致该作品的价格高于同等作品。但对绘画手稿而言,这种情况十分少见,这是由 画家手稿本身的特殊性决定的。因为,一般情况下,非专业人士是不会尝试绘制手稿作品的。

  是否有迹可循。对画家手稿而言,主要“有迹可循”的方式包括以下几种:第一,经公开发表,即能够通过正规出版物或影像看到实物的形象。第二,能够通过印章、题记等信息,证明某件手稿经过某知名人士收藏过。这都将成为影响价格的重要因素。

  购买者对作品的偏好。这种因素可以称得上是影响市场价格的一种“极端因素”。试想,某身价达数十亿资产的藏家,偏爱收藏青花瓷或和田玉,只要是自己喜欢的作 品,可以不计价格,一掷千金。这种情况,必然会极大地抬升某一件或一类艺术品的市场价格。这种影响价格的因素,也同样适用于画家手稿作品。

  销售渠道的差异。相同种类的艺术品甚至是同一件艺术品,在不同的地方或者不同的销售地,其价格不尽相同。这一规律同样适用于其他任何种类的艺术品,但画家手 稿表现尤为明显。同样类别的画家手稿在同一个网站上以普通形式销售或是以拍卖出售,其价格完全不同。在一个网站上拍卖和另一个网站拍卖的价格,在同一时间 段内销售的价格也是截然不同的。

  收藏手稿要避免风波

  虽然,当下各种迹象 表明,艺术家手稿价位较之油画等艺术品相对低很多,作为稀缺的资源,后市会有较大的上涨空间,但是由于一些原因使艺术家手稿收藏也会具有一定的风险。其中 作家手稿的收藏给我们带了一些警示作用。2013年,杨绛要求北京某拍卖行停拍钱钟书的信札。其后莫言叫停《苍蝇·门牙》手书原稿的拍卖。

  这 些问题的存在大部分与藏家收藏渠道有关。在过去有些艺术家对手稿并不重视,有的手稿可能被垃圾清理出去,或者通过其他渠道流入了市场。其中将莫言作品上拍 的藏家赵庆伟表示他的很多收藏来自于潘家园:“那时候北京各个部委、出版社、文化机构大量搬家、盖新楼、清仓库,那时候对这些东西没有意识,直接卖给收破 烂的。他就跟收破烂的高价回收,本来要直接运造纸厂的,都运到他家去了。”

  曾经赵庆伟以3.3万元买了33个《文学评论》杂志清理 出的纸箱,其中冰心等名家手稿就出现在此。而他以10万元买的民国时期商务印书馆的翻译稿,其中出现了郭沫若的作品手稿——而郭沫若自己以为这些手稿已经 在日军轰炸闸北时焚毁了。当时中央美院搬去花家地时,赵庆伟也收了很多作品回来。赵庆伟手里有周思聪先生画的素描稿、人民大会堂整套设计图稿等。

  有市场人士认为,有些手稿屡屡流落到拍卖场主要是由于艺术家本身的手稿保护意识不强,没有及时将手稿收回,或者当作废纸处理,使有心人捡漏,再通过拍卖流通 到市场上来。通常这样的作品会涉及到法律问题,市场专家龚继遂表示,“手稿首先涉及著作权,得到手稿并不等于得到著作权,而信札则牵涉个人隐私。名人都会非常谨慎,目前国家在名人手稿拍卖方面的法规还不是特别完善,因此更多时候还需要依赖拍卖行小心翼翼做好双方的沟通工作,最大限度保证买卖双方的利益。”



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